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  • 丛书出版与世纪年代以来文学格局的共生关系的分析

    著名编辑倪莫言曾经说过:“系列是作家的摇篮和现代文学的摇篮。”确实,作为一种出版形式,它为现代文学的生存和发展提供了广泛而独特的交流方式。另一方面,作为商品化和市场化的产物,该系列所追求的市场定位和商机以及文学本身的审美性和多元性构成了内在的张力关系。可以看出,从1930年代以来中国文学的发展中,书籍出版与文学形态之间的关系突出地表现为文学领域与权力领域和市场之间的松散或紧密的关系。在这种关系的影响下,文学模式决定了文学系列的出版趋势,文学系列反映了文学的整体格局。结果,该系列的出版和整个文学模式形成了相互制衡和统一的关系。

    首先,丛书的兴起与现代文学模式的形成

    “现代出版业的兴起是20世纪中国文化史上的重大事件。如果没有现代意义上的中国出版业的兴起,很难想象中国的发展将是什么样的情况。实际上,它促进了现代文学运作体系的建立,促进了作家的专业精神,影响了文学的文体特征,并从读者接受的角度影响了现代文学的生存条件。当出版市场以其强大的力量影响文学的创作观念,传播方式和反馈机制时,出版者的文学观念和编辑者的审美意识自然就会渗透到文学作品的出版过程中。文学书籍。

    1930年代商品经济的迅速发展促进了出版模式的市场化。文学出版活动的内在动力主要来自文学领域。左翼文学,北京式文学,上海式文学和普通话蝴蝶文学四个主要部分构成了1930年代的文学模式。在这里,社区的崛起已成为丰富和编织文学模式的机构力量。它强大的人文气质和群体特质客观上引起了出版媒体的关注。张敬轩曾经说过:“台湾是创造社会的摇篮。”实际上,在1930年代左右文学的发展中,出版社是文学社会的诞生地,出版业的发展和文学社会的兴起成为文学领域与市场之间勾结的机会和因素。

    沉从文说,中国新文学运动发展到1926年之后,在业务上与上海接近。 1929年以后,它变得越来越与“政治”密不可分。

    由此可见,在1920年代后期的中国社会,出版市场化已成为促进文学传播和发展的重要因素,而文学本身与政治之间的关系影响了文学的内部条件,因此,规划客观需要的书籍数量。根据文学模式进行必要的调整。

    可以看出,各种各样的协会不仅拥有自己的文章发表位置,例如报纸,出版物,而且还有与自己的协会有密切联系的自己的出版机构或书店,例如商务印书馆,文学研究所协会和台东书店。对于创作公司,Chuno Bookstore在太阳协会等处。出版的文学丛书包括《新潮社会文学丛书》,《创造社会丛书》,《文学研究协会丛书》,《无名丛书》,《五河丛书》,《躁狂丛书》,《良友文学丛书》等,构成了该书的主体。 1930年代左右的文学系列。其中,不仅包括外国文学的介绍,例如文学研究会系列,还包括对社会成员作品的策划,例如傲慢的系列,以及多种社会作品的收藏。例如两友文学系列,文学系列等等。这些系列的策划和出版具有重要的现实意义:一方面,许多作家的作品和名著都出自于文学系列,已成为他们的基础和纪念性著作;另一方面,书籍的汇编是社会的凝聚力。增强社区与市场协同作用,扩大社区影响力的重要途径。

    在系列丛书的编排和策划中,编辑的目的已成为主导作品的线索,在一定程度上反映了文学的格局。例如,新潮通讯社的“文艺丛书”签名“周作人”显示了新文学发展的一些趋势,例如象征主义的“0x9A8B”,现代小说的“0x9A8B”,散文的“0x9A8B”和诗歌。它的意义在于,它是自5月4日运动以来现代作家的首次集体露面,并且体现了“艺术为生活”和“艺术为艺术”的融合。同时,它代表着一种新的文学生产方式的开启,即从报纸和期刊中的零散单词到一系列书籍的文学作品。值得注意的是,1935年,上海良友书局出版了十册《微雨》(以下简称《呐喊》),这是中国新文学史上的一项重要成就。正如杨毅所说:“它对中国新文学的头十年的发展轨迹和创新成就进行了生动的总体回顾和定位。”在编辑学的意义上,它已经实现了一种独特的方式,即将选择作家的研究转变为文学史学家的研究。

    从这个意义上讲,《竹林的故事》的汇编在文学,传播学,语言学和其他学科领域具有重要价值。它不仅包含了新文学的所有“秘密”,而且梳理了处于困难时期的文学史。更重要的是,《中国新文学大系1917-1927》对文学思潮演变的梳理是在各界人士的充分合作下完成的。收集的材料范围广泛,观点的典型性以及具有“出现”的独特含义的“介绍”足以证明这种编辑策略的包容性。

    II。《大系》法规下的文学模式和系列出版物

    “出于政治,道德,宗教和社会原因,国家,社会组织和宗教团体经常以各种方式规范和控制文学写作,出版和阅读。”

    外力的规定使作家不得不适应党的制度组织。在这一时期,中国共产党领导的左翼文学成为文学创作的主体。但是,随着左翼阵营内部矛盾的加剧,作家团体发生了整体变化。 “ 1940年代的一些重要作家迅速被'边缘化了,而另一批作家(尤其是那些延续延安文学传统的作家)进入了这一时期文学的'中心'地位。

    与文学格局的变化相对应的是,文学出版模式的转变,特别是1949年至1956年之间,出版系统的国有化,使出版业从以市场为导向的模式转变为计划经济模式。因此,文学出版资源的国有化决定了出版活动和文学体系的基本统一。从这个意义上说,出版市场已经成为权力领域下的工具性存在。 “在计划和行政结构中,文学作品的生产和发行已被纳入制度化的轨道。它具有一套严格的出版和出版体系。

    出版过程的制度化运作是在编辑艺术视野的表面上进行的。客观上,它是制度观念的有效干预。国家以僵化的垂直管理模式介入文艺部门。作为一个由编辑、出版商、作家等组成的群体,自由发挥的空间极其有限。新中国成立前后编辑出版的《北方文学丛书》、《中国人民文学丛书》和《新文学集》是以后图书策划的重要“范本”。一方面,它体现了20世纪40年代延安文学丛书的编辑理念和评选标准,客观上成为“新中国”文艺的原型,其艺术规范和民族审美成为后来文学的“典范”;更重要的是,它体现了20世纪40年代延安文学丛书的编辑理念和评选标准。是中国新文学古典化的开端,也是《大系》的现实实践。以《中国人民文艺丛书》为例,反映了新中国成立前后延安文艺丛书的编辑理念、评选标准和思想宗旨。从它的编辑宗旨可以清楚地看出,延安文学的成就和经验是中国新文学模式的典范,具有“解放区多年来特别是1942年延安文艺座谈会以来的优秀和优秀”。艺术作品被挑选和编辑。”每部作品的政治艺术结合、内容与形式的统一程度、对群众喜闻乐见、起到重要教育作用的作品的特别关注程度等,“此外,在作者和风格上”,包括文艺工作者和一部分工农兵、一般干部”和“戏剧、传播、小说、诗歌、文学等文学创作”。

    在此基础上,周扬在“中国全国文艺工作者代表大会”上发表了题为[0x9a8b]的演讲。从这些作品中,“可以看到解放区文学特色的轮廓,也可以看到中国人民的解放。解放区的斗争大纲和各个方面,以及文学范式,随着“新时代的开启,人与过去完全不同”,让作家们在第一次“文学大会”之外开始接受和适应自己。文学概念。

    因此,在《大系》指导下的文学出版掀起了“工人,农民和士兵”系列的热潮。 1947年,渭南书店出版了《工农兵丛书》。 1950年,上海群艺出版社出版了《工农文学系列》;三联书店出版了1950年至1951年的《艺术,兵农文学系列》;上海光艺书店出版了《工农故事系列》。从1951年到1953年;上海文艺出版社出版了《 1958年工农创作系列》;同年,上海文化出版社出版了《工农林业文艺创作系列》;当年,天津市百花文艺出版社出版了《工农文学》和《工农兵》系列丛书。《论争集》文学浪潮中,“工农兵的方向” “已在系列丛书中得到实施。正如一些评论家所指出的那样,1949年至1966年之间文学的独特性是:”制度力量控制着作者的个人信情感,渗透到文学作品的生产,传播和接受过程中。作家的生活方式,他们写什么?如何写作,可以发表和出版的创作方法以及作品的传播和接受是广泛的,并受制于文学体系。”

    从这个意义上说,出版商对文本的收集和筛选全都处于文学领导的潜行之下。在“文化大革命”期间,“文本的产生,传播和批评是一种'政治行为'”。

    出版业也是如此,许多出版商已经组织并整顿了。在此期间,图书出版工作一直停滞不前。幸运的是,这些作品可以发表,也经历过反复修改的命运,而作者也没有幸免于严格的政治审查。这种历史背景可以描述为出版书籍的困境。第三,市场背景下文学系列的普及。自1980年代以来,文学出版逐渐恢复。以短篇小说为例。 “根据不完全统计,1980年代初每年出版的短篇小说,小说和短篇小说的收藏范围从两百到三百件,三四百件不等。”

    这与“十七年”时期的文学出版形成了鲜明的对比。同时,中国文学也逐渐走向多元化。这种“多样性”既包括具有激进的思想和艺术探索与实验的精英文学,也包括遵守现实文化秩序和规范的主流思想文学,还包括媒体和娱乐。以性,商业性和消费主义为特征的通俗文学。值得一提的是,1990年代以后,主流文学被封锁,精英文学大范围泛滥,通俗文学像鸭子一样,形成了自己的话语体系。文学市场和文化生产领域显示出空前的精英。神秘的趋势。

    同时,出版机制的市场化转型在时间进程和规模上也越来越深入。以生产为导向的计划机制已逐渐取消,全面的出版计划已显示出其在以市场为导向的运作中的重要性。此外,由于传统文学出版过程的滞后以及西方出版业的影响,出版市场并不需要走出“灰色状态”。结果,出版商和市场在文学传播中处于“婚姻”的亲密状态,“基于受众”已成为文学出版中考虑的主要因素。无疑,“系列”行是一种行之有效的方式。一方面,与单本书相比,该系列的规模和效果范围广泛。另一方面,对于出版社而言,出色的系列计划不仅是出版。社会实力的标志之一也是出版商建立品牌并取得社会影响的机会。因此,无论对于作家还是出版社,系列计划的成功都是一个重要的考验门槛。特别是在市场环境和1990年代文学发展的背景下,为了找到合法生存的方法,我们必须在突破中寻求发展,在挑战中寻求机遇。毫无疑问,“袋装老虎书”是典型的代表。它的典型性不仅体现在品牌战略,纯文学作家的写作,高薪报酬等有机结合中,更重要的是,它最大程度地挑战了传统文学的生产机制,例如对文学的预设。创意和作品。销售与版税的结合,读者身份的预设,媒体宣传的传播等,与传统的文学创作和出版截然不同。不难看出文学逻辑和市场逻辑的结合。文学逻辑和市场逻辑的结合是这一系列书籍热销的前提和基础。所谓的文学逻辑在于,该系列的策划者看到了文学发展的趋势,正如“布老虎”的总体策划者所说:“现代主义的终结,特别是中国人消散的激情和批判功能。前卫小说。失败已成为现实。”

    读者调查的结果进一步证明了文学出版的危机。因此,文化需求与现实之间的距离使得出版商不得不进行调整。 “要么改变自己,要么退出文学世界”。

    这对出版商和作家来说都是挑战,也是转型和进步的机遇。因此,满足“金老虎爱情故事”的入选标准如下:第一,该小说将充分体现中国古典浪漫主义精神,具有“梁祝”的超越人生,超越痛苦的艺术境界。蝴蝶。充满激情,希望,幸福和浪漫的审美享受。其次,小说的故事背景应该是1990年代的城市生活。故事情节接近现实,但趋势的内在含义是超越现实。它可以在小说开辟的虚幻境界中完美地表达作家的审美意图和生活理想,并对人类普遍面对的爱情状况做出自己的回答。第三,小说的表现是基于经典小说的表现手法和方法,读者处于城市知识阶层。因此,这个概念精致独特,细节真实,语言生动活泼……

    该标准指出:“现代出版商在作者的建议与读者所期望的公众需求之间感到困惑,但他不仅限于调解人的消极作用。他力图使作者面对作者,对读者的公众产生影响。简而言之,他试图实现作者和读者之间相互猜测的目的。”

    由“ Bu Tiger”领导的系列丛书表明,文学和出版业正在市场化的背景下进行调整:文学的娱乐性,时尚性和规模生产以及出版商和作家之间恢复契约雇佣关系。与畅销的“嗡嗡老虎”一致,精英文学已经从主流意识形态文学的研究和发展趋势中退缩。实际上,随着“读者中心”作为文化市场的基本模式的形成,“文学自主领域”逐渐形成,专业作家,文学出版和市场三位一体,从写作,生产到传播,消费,一起形成了20世纪。自古以来就是“文学自主领域”。结果,在文学出版领域,出现了各种形式的文学书籍,例如“丛书”,“文丛”和“图书馆”。同时,进入市场化经营时代的文献已经朝着“热门书籍”趋势发展。转换和图案化。

    结论

    可以看出,在1930年代以来中国文学的发展中,书籍和文学形式的系列是相辅相成的。从表面上看,在与出版市场勾结之后,文学领域就面临着“新中国成立以来的融合”。图案显示出急剧的收缩状态。自1990年代以来的多元文学格局中,文学领域恢复了活力,出版市场的转型作为文学领域开放的机会再次反映了市场观念的强烈介入。在这个过程中,文学系列和文学模式显示出制衡与矛盾之间的张力。值得反映的是,出版商在全面掌握文学系列规划和文学模式方面所发挥的作用。毫无疑问,“出版者的理想是找到一个'耳边'的作者”,以便根据自己的个性确定手稿的内容,从而引导读者的阅读习惯。 “一种特别有效的方法是使A内容和某些兴趣出版一个专业丛书。”

    但是在这种类型化和建模的“书”的操作背后,不仅提供文学本身可能是有益的,而且在许多值得讨论的地方,例如艺术个性的局限和审美品味的疏远,可能都是有益的。